Павільйон династії Тан (618-907)
Цей павільйон перенесе вас у серце світу VIII-століття-Чан'ань-для вражаючого візуального свята культурного злиття. Кераміка династії Тан схожа на грандіозну придворну виставу: пишні кольори, міцні форми та сповнені життєвої енергії та космополітичної впевненості. Тут ви станете свідком того, як Велика імперія Тан сприйняла екзотичні впливи з незрівнянним запалом, створивши перше всесвітньо резонансне кольорове видовище в історії китайської кераміки.
Основні характеристики артефактів:
Найвідмітнішою рисою кераміки Тан єзрілість і популярність низькотемпературного свинцевого-глазурованого санкай (три-колірного) посуду. Глазур-переважно жовта, зелена, біла та коричнева-переливається та зливається в блискучі строкаті ефекти. Форми єпишний, округлий і скульптурний, часто зображуючи мотиви Шовкового шляху, як-от середньоазіатські фігури, верблюди та коні. Епоха також встановила чіткуДихотомія «південний селадон, північний білий посуд».. Селадон південної Юе був схожий на лід-і нефрит-, тоді як біла порцеляна північного Сину конкурувала зі сріблом і снігом, демонструючи різноманітні технічні вершини на величезних територіях імперії.
Три{0}}керамічний верблюд із триколірною глазур’ю та музикантами
Від раннього до Високого Тану (. 7-VIII ст.)
Ця яскрава група верблюдів і музикантів, квінтесенція поховання Тан санцай (7-8 століття), демонструє відкритість епохи. Його текуча свинцева глазур жовтого, зеленого та білого кольорів втілює жваву культуру Шовкового шляху та впевнений, космополітичний дух Тан.
Чаша у формі-Celadon Lotus Yue Ware
Від середини до пізнього Тан (c. 9 століття)
Ця чаша, вирізана у вигляді квітучого лотоса (9 століття), уособлює безтурботний «Південний Селадон». Його нефритова-оливково-зелена глазур відображає вдячність Тан до природних форм і прагнення до стриманої елегантності, прообразом знаменитого посуду «Mise».
Біла порцелянова банка Xing Ware із позначкою "Інь".
Високий Тан (c. 8 століття)
Позначена літерою «Інь» для імперської скарбниці (VIII століття), ця банка символізує «Північно-білу» досконалість посуду Син. Його сніжно-білий дрібно-зернистий корпус демонструє витончену технологію печі та мінімалістичну естетику High Tang.
Підглазурний посуд Чанша Коричневий{0}}і-Зелений птах-і-Квітковий візерунок Ewer
Середній Тан (c. 9 століття)
Ключовий експортний товар IX століття, ця каструля прикрашена розписом під глазур’ю від руки коричневого та зеленого кольорів. Його поетичні мотиви птахів-і-квітів підкреслюють інноваційний дух печей у Чанші та культурний обмін уздовж морських торгових шляхів.
Павільйон династії Сун (960-1279)
Відійдіть від мирської метушні та перейдіть у спокійний простір для самоаналізу. Естетика династії Сун являє собою внутрішню революцію. Кераміка тут не прагне засліпити кольором або переповнити формою. Натомість вони втілюють філософські пошуки, а поезія врізана в їхні кістки. Подібно до нефриту, неба чи туманного ландшафту, вони містять нескінченний резонанс і приховану життєву силу в своїй вищій простоті й елегантності. Ми запрошуємо вас відчути вершину східної мудрості та мистецький ідеал «досліджувати речі, щоб розширити знання» (gewu zhizhi).
Основні характеристики артефактів:
Кераміка династії Сун представляє неперевершений зеніт китайської естетики, зосередженої нанадзвичайна витонченість монохромних глазурей і шанування природної текстури. «Небесно{1}}після-дощу» блакитний колір руського посуду, блідо-блакитний-зелений колір гуаньського посуду та «сливово-зелений» колір селадону Лунцюань — усе це поетичні поєднання кольорів, які зустрічаються в природі. Theвізерунки з тріском (kaipian)-тріск льоду, золоті нитки та залізні дроти-були піднесені до філософського значення, перетворюючи технічний «недолік» на оцінку «-небесної» краси. Форми єпростий, елегантний і точно пропорційний, позбавлений зайвого, досягаючи ідеальної єдності функції та форми, глибоко відображаючи смак класу літераторів.
Ru Ware Sky-Blue Glazed Brush Washer
Пізня північна пісня (c. 1086-1125)
Основний символ вишуканості династії Сун (кінець XI-початок 12 століття). Ця пральна машина, створена для імператорського двору, шанується своєю загадковою блакитною глазур’ю «небо-після-дощу» та тонким потріскуванням, що втілює філософський ідеал спокійної, стриманої краси.
Jun Ware "Flower-Spurting" Purple-Glazed Flower Pot
Північна Сун до династії Цзінь (. 11-13 ст.)
Відзначений непередбачуваним «перетворенням печі» (XI-XIII століття). Густа глазур цього квіткового горщика фіксує приголомшливий момент, коли оксиди міді розквітають у рожево-фіолетовому та блакитному ландшафті, що є свідченням магії вогню та хімії.
Кадильниця Ge Ware Cracked "Golden Thread & Iron Wire".
Південна пісня (. 12-13 ст.)
Південна пісня (12-13 століття) шедевр культивованої краси. Його мережа з темного «залізного дроту» та золотистих тріщин на фоні теплої бежевої глазурі була створена навмисно, вшановуючи красу недоліків і плин часу — концепція, яка є центральною для смаку літераторів Song.
Пляшка «Кундіка» з надрізаною головою дракона-Ding Ware
Північна пісня (c. 11ст.)
Культова посудина з Північної пісні (XI ст.). Його біле-тіло кольору слонової кістки прикрашене гостро вирізаними мотивами дракона. Рот без-ободка, що є результатом інноваційної техніки випалу-догори дном, свідчить про його шанований статус.
Павільйон династії Юань (1271-1368)
Подорожуйте величезними степами й пустелями до сміливої нової ери синтезу. Кераміка династії Юань нагадує всесвітній караван у супроводі монгольської кінноти-монументальний за масштабом і багато орнаментів. Перський кобальт зустрівся з умілими руками китайських гончарів, які малювали епічні казки яскраво-блакитним кольором на білому порцеляновому ґрунті. Усе тут стало більшим, повнішим та інтенсивнішим, проголошуючи монументальне мистецьке бачення транс-євразійської імперії.
Основні характеристики артефактів:
Найважливішою ознакою юаньської кераміки єдозрівання та домінування синього-і-білого фарфору (qinghua). Використовуючи імпортований «сумалійський» кобальт, блакитний колір яскравий і часто демонструє характерні плями «залізної-іржі». Об'єкти ємасовий за масштабом, і особливості оздобленнящільно упаковані, багато{0}}шарові композиції-часто від семи до дев’яти ярусів-, які поєднують традиційні китайські мотиви (дракони, фенікси, лотоси, що прокручуються) з-ісламськими геометричними рамками. Технологія випалу дляпідглазурний червоний (youlihong)У цей період почали використовувати мідь, хоча низький рівень успіху зробив її винятково рідкісною та дорогоцінною.
Блакитно-та-баночка «Гуїгузі спускається з гори»
Від середини до пізнього юаня (близько середини 14 століття)
Ікона світової торгівлі середини-14 століття. Його щільне багатошарове оздоблення з використанням цінного перського кобальту відображає драматичну історичну історію. Ця баночка символізує розвиток синьо--білої порцеляни як домінуючої, космополітичної форми мистецтва.
Підглазурна червона мідна ваза «Свій хризантеми» Юхучунь
Від середини до пізнього юаня (близько середини 14 століття)
Технічно сміливе досягнення епохи Юань (середина-14 століття). Яскраві мідно-червоні хризантеми, складні для успішного вогню, сміливо прокручуються на білій землі, демонструючи поєднання китайської форми та ісламського декоративного впливу.
Біла миска з глазурованим яйцем -Shufu з формованим дизайном
Середній юань (бл. початок 14 ст.)
Основний предмет офіційного посуду юань (початок 14 століття). Його назва походить від форм-відбитих символів "шуфу". Непрозора блакитнувато-біла глазур із «яєчним-білком» і міцна форма відображають його функціональне інституційне використання в рамках величезної монгольської адміністрації.
Longquan Celadon "Phoenix-Tail" Ваза Цун
Пізній юань (c{0}}ст.)
Величний зразок експортного селадону пізнього юаня (14 століття). Його монументальна форма вкрита товстою,-нефритоподібною-морсько-зеленою глазур’ю. Такі великомасштабні-судна масово-виробляли в Чжецзяні та відправляли через Індійський океан.
Павільйон династії Мін (1368-1644)
Увійдіть у впорядковану та яскраво кольорову залу Мін. Кераміка династії Мін розгортається як ілюстрований збірник оповідань із чіткими оповідями та сприятливим символізмом. Суворість імператорських печей переплітається з енергією приватних печей; безтурботна краса синього-і-білого суперничає з полум’яним буянням поліхромних емалей. Кожен твір розписаний історіями та благословеннями, втілюючи придворний авторитет, наукову вишуканість і народні прагнення в цьому мистецтві глини та вогню.
Основні характеристики артефактів:
Порцеляна Мін досягла високого рівнястандартизована якість за суворою імперською системою печі, з чіткими стилістичними фазами: ранні мінські сині-та-білі успадкували риси юань із використанням імпортованого кобальту; Chenghua doucai (контрастні кольори) був надзвичайно делікатним; і Jiajing/Wanli wucai (п'ять кольорів) були сміливими та яскравими.Кераміка стала важливим культурним засобом, з прикрасами, багатими на сприятливі значення (наприклад, кажани для щастя, персики для довголіття) і з описовими сценами, пейзажами та фігурами. Форми єгідний і добре пропорційний-, з великими суднами, які демонструють майстерне керування стрільбою. Експортні вироби (порцеляна Kraak) розвинули різні стилі з далеко-впливом.
Блакитна-та-біла місячна фляга "Дракон серед хвиль" Юнле
Правління Юнле (1403-1424)
Емблема ранньої імперської влади Мін (початок 15 століття). На цій колбі зображено потужного дракона з п’ятьма{2}}кігтями серед бурхливих хвиль. Яскравий, «нагромаджений» синій зі змішаних кобальтових джерел передає неперевершену владу та динамізм.
Chenghua Doucai «Куряча чашка»
Правління Ченхуа (1465-1487)
Найвідоміше втілення імперського смаку Мін (кінець 15 століття). Маленький, але вишукано розписаний курочками та курчатами, він поєднує в собі блакитні контури під глазур’ю та м’які надглазурні емалі. Це вершина делікатної, наукової вишуканості.
Jiajing Wucai «Риба та водяна трава» Банка та кришка
Правління Цзяцзін (1522-1566)
Яскравий колір і даоська символіка (середина 16 століття). Ця баночка використовує сильні червоні та зелені кольори поверх глазурі, щоб зобразити рибу, що плаває серед водоростей, символізуючи достаток і гармонію. Він відображає живий, сприятливий народний стиль, популяризований у цю епоху.
Фігурка Дехуа Блан-де-Китай Гуаньінь
Пізній Мін (c. 17 століття)
Скульптурне диво кінця Мін (17 століття) з Фуцзяня. Відомий у Європі як "Blanc{2}}de-Chine", його кремова, тепла-біла глазур, здається, світиться зсередини, ідеально передаючи безтурботне співчуття Бодхісаттви Гуаньїнь.
Павільйон династії Цін (1644-1912)
Підготуйтеся до вражаючого свята технічної віртуозності. Кераміка династії Цін, особливо імператорські вироби правління Кансі, Юнчжен і Цяньлун, становлять справжню енциклопедію технічної майстерності, написану на глині. Тут неймовірне стає рутиною: античні стилі були відтворені з дивовижною точністю, а інновації не мали меж. З приголомшливою винахідливістю та майстерністю ремісники реалізовували вражаючу складність, поєднуючи імперський смак, національне багатство та амбіції епохи в кожному ретельно створеному об’єкті.
Основні характеристики артефактів:
Цінська кераміка представляєнайкращий синтез і технічна демонстрація стародавнього{0}}виробництва порцеляни. Archaisim досяг нових вершин точності, імітуючи стилі минулих династій із майже-досконалістю.Інновації поширювалися нескінченно: falangcai (кольори емалі) використані західні техніки живопису; fencai (сімейна троянда) допускає м’які градієнти кольорів; імітації природних форм (xiangshengci) були надзвичайно реалістичними; і «обертові» вази продемонстрували механічну винахідливість. Декоративний стильтенденція до складної розкоші, шукаючи багатого візуального ефекту. Під прямим імператорським патронатом виробництво порцеляни досягло нечуваних масштабівтехнічну витонченість, мистецьку амбіцію та складність орнаментів.
Чашки Kangxi "Дванадцять богинь квітів".
Правління Кансі (1662-1722)
Удосконалена серія періоду Кансі (кінець 17-початок 18 століття). На кожній чашці зображено окрему квітку, пов’язану з місяцем і богинею, пофарбовану новою блискучою синьою поверхнею. Вони є прикладом «жорсткої» палітри та вишуканого мініатюрного живопису епохи.
Чаша Yongzheng Famille Rose «Гіллястий персик».
Правління Юнчжен (1723-1735)
Вершина естетики цинської пастелі (поч. XVIII ст.). Використовуючи м’яку палітру «сімейної троянди» на білій скляній основі, на ньому зображено персики-символи довголіття-з натуралістичним відтінком. «Розгалужений» дизайн елегантно переходить від екстер’єру до інтер’єру.
Ваза Qianlong Emal "European Figures".
Правління Цяньлун (1736-1795)
Найвища розкіш при дворі Цяньлун (середина XVIII століття). Розписаний єзуїтськими художниками або їхніми китайськими ровесниками палацовими емалями, він поєднує західну перспективу з китайською формою. Він являє собою унікальне злиття культур під імперським патронатом.
Цяньлун «Архаїзна бронза» Цзунь з ручками тварин
Правління Цяньлун (1736-1795)
Надзвичайна технічна примха Qianlong (середина-кінець 18 століття). Ця ваза — це майстерна імітація старовинної бронзи trompe l'oeil із імітацією іржі та патини. Це демонструє здатність династії імітувати будь-який матеріал у порцеляні.
